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对她像风暴一样演奏舒曼的《第二叙事曲》也很不屑2020年9月28日

时间:2020-09-28 13:13来源:未知 作者:admin 点击:
比较一下罗伯特和克拉拉各自的钢琴协奏曲,同为 a 小调,罗伯特有激情、诗意,曲风华丽,主题前后统一;而克拉拉展示了青春、抒情、轻灵,略带肖邦风格,属于音乐会的常备曲目,观众永远不会厌倦。很明显,小克拉拉缺乏像罗伯特那样大的情感走向,那种灵光乍

  比较一下罗伯特和克拉拉各自的钢琴协奏曲,同为 a 小调,罗伯特有激情、诗意,曲风华丽,主题前后统一;而克拉拉展示了青春、抒情、轻灵,略带肖邦风格,属于音乐会的常备曲目,观众永远不会厌倦。很明显,小克拉拉缺乏像罗伯特那样大的情感走向,那种灵光乍现的光彩。管弦乐配器方面也略显稚嫩,老维克只能教授钢琴,其他都要靠克拉拉从他人那里揣摩学习,有肖邦和门德尔松的影子也就不奇怪了(据可靠材料,第三乐章的配器还是舒曼写的)。

  其实婚前的克拉拉创作相当活跃,情之所到,舒曼也时有唱和。二十二岁的舒曼第一次听到克拉拉《跳舞的女巫》(Witchs Dance),随即把这首曲子放入自己《活泼的快板》的开头部分。他曾写给克拉拉一首《 g 小调钢琴奏鸣曲》。视奏后,克拉拉不喜欢冗长的末乐章,于是推倒重来,写成速度极快的贝多芬风格的回旋曲。钢琴家拉拉·唐斯女士对此多有研究,指出在不少作品中,舒曼明白无误地将克拉拉的音乐短语变成共享的私人代码,“他们的音乐联系非常紧密,无法把它们分开”,“从一开始,他们彼此就深深地缠绕在一起,倾听和分享,咨询和合作。这就像他们创作的所有音乐带有两组基因一样”。

  克拉拉首先是钢琴家,其次才是作曲家,此为定评。由于聚焦女性作曲家的呼声渐高,开始有人将她的作曲水平比之于舒曼。克拉拉共创作有六十多首作品,有编号的二十三首。主要有协奏曲、室内乐、钢琴作品,少量声乐作品,也有一些改编自其他作曲家作品和华彩段。早年的钢琴协奏曲 OP.7,成熟时期的 g 小调钢琴三重奏 OP.17,可以管窥其创作的基本样貌。协奏曲是音乐会曲目,面向大众,三重奏是室内乐,向内开掘。

  有关古典音乐的文字写了近三十年,一直没有碰德国作曲家罗伯特·舒曼。他身上那种诗人气质、神秘性,乃至发病时的癫狂、歇斯底里,都在音乐中有所折射。未曾想到,动笔涉及他时,写下来的却是同为作曲家的维克·克拉拉(婚后才是克拉拉·舒曼)。

  长期以来,克拉拉·舒曼只被看作钢琴演奏家,而作为十九世纪优秀的作曲家,光芒总被丈夫罗伯特·舒曼所遮蔽。人们热衷于她与舒曼和勃拉姆斯之间的情感故事,对她的创作成就多有怠慢。所幸两百年过去了,克拉拉·舒曼依然被评选为人们最喜爱的女作曲家,在论及她时,不妨也将她视为女性音乐创作的一个切片。

  声名鹊起,评论不已。《音乐汇报》说“她的演奏富于内涵,充满感情”。《彗星》杂志刊载罗伯特·舒曼的文章,称“克拉拉的琴声沉入心灵,道出了情感,是诗意的,是诗”。爱德华·汉斯立克虽然也褒奖克拉拉不滥情、有锐度,充满阳刚之气,还形象地说像一幅铅笔画,但并不认为克拉拉有那么出色,对她像风暴一样演奏舒曼的《第二叙事曲》也很不屑。多年过后,柏林的评论家说,克拉拉在七十岁的时候,琴声依然有力。看来老歌德还是有眼力的。八十三岁的歌德第一次听到小克拉拉的演奏就大为惊诧:“这个小姑娘的力量比六个男孩子的还大”,她的表演“让人忘了乐曲本身”。这种力度是一种气质,一种精神能量,而且在克拉拉的眼神里一以贯之。汉斯立克在评论界暴得大名,以他为代表的男性审美取向势必给克拉拉贴上性别标签,仿佛女性的演奏就应该抒情缠绵似弱柳扶风。明褒夹杂着暗贬。对于所谓风格,克拉拉是有选择、有变化的。不同的场合,不同的曲目,也有不同的处理。在演奏肖邦降 A 大调进行曲中间段落的低音同样有力,通过节拍的严格控制,克拉拉才实现了肖邦的意图:用强音和对应节奏的低音来体现曲调的强度。男性评论家们也许从来没有听过晚年的克拉拉演奏莫扎特的 K.488 和 K.533。在弹奏其中的慢板乐章时,她总是“充满了泪水”。而这种“示弱”却轻易不在公共场合显露。用克拉拉的话说:“观众根本体会不到这种音乐的美,我心情激荡,恨不得去拥抱世界,他们坐在那里根本无动于衷。”就像她不会逢迎评论界一样,在音乐会(责任编辑:admin)

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